63岁的惠英红和60岁的叶童电影节上表现抢眼，女演员的艺术绽放从中年开始

第25届国际电影节上有部表现中老年恋爱婚姻的《我爱你》还蛮抢眼的，63岁的惠英红和60岁的叶童分饰女主角，与倪大红、梁家辉一起演绎中老年在衰老和疾病的人生缠绕中的爱情追求和不离不弃。看到大银幕上中老年女演员做主角，我很欣然。这个现象这些年实在稀有。去年吴彦姝和奚美娟合作的《妈妈！》也是双女主实力出演，为中国当下的银幕增添了关注中老年群体的力量。尤其是吴彦姝这位1938年出生的耄耋老者，无论是饰演《相亲相爱》中守了丈夫一辈子的乡下姥姥，还是《又见奈良》到日本寻亲养女的中国养母，她的表演都丝丝入扣，那些细密深邃的皱纹仿佛透露着人物丰富的内心情感，观者会被带入、会去体悟，感受到好演员所传达的艺术审美感染力。

(资料图片仅供参考)

女演员不是非年轻貌美不可

近几年，国内影视剧的女主角设置大多倾向于年轻貌美的女郎，中年女性角色多为婆婆、妈妈、阿姨，且角色人设常脾气乖张、吵吵闹闹，似乎中年女性就不会好好说话。这导致一些好演员演不到更合适的角色，只能塑造“别别扭扭”的形象。比如那么优秀的潘虹，这些年大多饰演“恶婆婆”，并未完全施展出表演才能。

大环境中弥散着某种违背生命自然规律的审美，所谓女演员的“少女感”。少女自然充满了生命伊始的活力美好，但不是少女就不够好吗？40多岁的明星拼命去扮演青春偶像，要知道，拉皮拉不掉岁月的尘灰，粉底难遮光阴的沧桑，滤镜也滤不掉人生的经历，如此硬来，荧幕翻车可想而知。

只有当演员呈现生命的自然状态时，角色才能发光。当然，板子也不能全打在演员身上，白幼细的畸形影视审美，以及对女性生命的各个阶段缺少充分尊重的社会文化背景，或为源头所在。不少中年女演员没有戏演，即使有也大多是配角。配角的人设还总是类型化的，难怪连海清这样的演员到了“抓不住青春的尾巴”的年龄时也略显尴尬，在公开场合喊话导演找她拍戏。

但本应如此吗？女演员的艺术生命只能停留在妙龄少女的阶段？窃以为，反倒是人到中年的女演员演戏渐入佳境，艺术生命力与岁月齐飞，更能绽放出年轻时未必拥有的风采。

比如宋春丽。论容貌，比她漂亮的演员很多，不过她棱角分明的面容自带飒爽；论演技，她年龄越长演技越佳。他演婆婆、妈妈、女干部，无不游刃有余，演一个“活”一个。比如《人世间》中的金月姬，多重身份的分寸感被她拿捏得恰如其分，威而不严、慈中有厉，和女儿吵架那场戏愤怒之极又克制之极，让人印象深刻。再如《我们的日子》中的姥姥，情绪起伏在脸部有层次地表达，她最疼爱的孙子从北京打来电话，她接完后愣在一边恨不得再说几句的关切几乎要溢出屏幕。该剧若没有这个配角姥姥，那种过日子的酸甜苦辣、百感交集恐怕要减损不少。

就算戏份不多，也能让人记住，这就是好演员的魅力。演员将自己和角色浑然，即便不说台词，身体语言也能带出人物感。

还有擅演上海阿姨的张芝华，是20世纪80年代的“当红小花”，她外貌也不算突出，但擅长演绎日常生活中活色生香的上海人。在《爱情神话》《外滩的钟声》等剧中，她一撇嘴、一瞪眼，肢体语言行云流水，浑身都是戏，笔者觉得中年以后的她反而有了一种从生活中历练、沉淀后的美感。这种美不是那种主流审美中的标致优雅，而是自己的风格与特点。和宋春丽一样，是一种从“得其自”出发、能形塑人物的艺术美。哪一种美，能比演员使角色栩栩如生的美来得更加丰沛？

生命的成长能使角色落地生根

许多女演员对阿姨、妈妈的角色比较敏感，一是意味着非“大女主”了，二则暗示上了岁数，一般都不愿接这类角色。其实，这里大概有一种把阿姨、妈妈仅仅看作婆婆妈妈的集体潜意识。阿姨、妈妈同样由少女而中年、而婆妈，一路过来，自有诸般滋味。记得很多年前有一部电视剧《空镜子》，剧中妈妈的扮演者彭玉演得生动，有场戏既要表现丈夫去世后的难过，但又怕去美国的女儿伤心的隐忍，让观众看了泪湿。就这个妈妈角色，让人记住了这位演员。

好演员让角色落地生根，这才是根本。所幸，近年来有一些国内中老年女演员敢于直面岁月的赐予，不负时光的照拂。即便她们在剧中不饰演主角，也会为戏添彩。没有小角色，只有小演员，诚然。笔者偶然看到一部表现中西医结创新诊疗的电视剧《促醒者》，姑且不论两位年轻演员饰演的一个西医一个中医成功与否，至少如王志文、江珊、刘佳等一众配角是能让人耐下心来看几眼的。江珊和刘佳显然是人到中年了，但姜还是老的辣，比起年轻演员来更靠近角色。

因《地久天长》获第69届柏林电影节最佳女演员的咏梅，也是没有年龄包袱的女演员。早年在《悬崖》中见到她演周乙（张嘉益饰）的妻子孙悦剑，但因潜伏关系两人只能偶尔见面，咏梅用眼神和身体语言传达了他们是同志又是夫妻还只能小心翼翼见面的那种克制情深，留有余味。最近笔者还注意吴越，倒是没怎么看她年轻时的戏，在《扫黑风暴》中看到她演的“内鬼”公安局副局长贺芸，虽然角色尚显单薄，大概是之前白领女精英戏路子上的有意拓宽，之后在《县委大院》中的女副县长演得成熟多了，台词和人物的表现结合得蛮不错，特别是表现出了女干部对下属特有的细致。不似有的演员驾轻就熟了某种类型的角色就不断重复，这样做当然容易讨巧，但也是演员生命的窄化。

所以，海清从习惯了的“国民媳妇”人设转而《隐入尘烟》中的残疾农妇，确实是一种演员的自我和艺术生命的突破，一种更深入表达各色人物的艺术态度。

如此诚恳地对待年龄和角色，如此诚恳地面对艺术和审美，这样的演员才会走得更远。皱纹和松弛某种程度上说恰是“宝贝”，滋养心灵和艺术感悟的成长。

《妈妈！》中与吴彦姝合演母女的奚美娟，在吴彦姝凭借这部电影获得第12届北京国际电影节天坛奖最佳女演员大奖后说过一句话，大意为这个奖是对我们中年女演员的肯定。一番话听了令人感怀。换言之，适合中年女演员演绎发挥的好角色太少，中老年女演员被忽视太多了。但是，窃以为中年女演员们应该自信。放眼周遭，日本已故的树木希林、韩国的尹汝贞、欧美的“梅姨”“于姨”（梅丽尔·斯特里普和伊莎贝尔·于佩尔）和凯特·温斯莱特等一众中老年女演员，如“女儿红”一般越陈越醇厚。

电影《小妇人》中的“梅姨”

直面并放下年龄焦虑，全身心地拥抱每一个角色，主角是也，配角是也，落地生根成一个个结实而精粹的角色。或许可以这样说，女演员的艺术绽放，从中年开始。

栏目主编：黄玮

文字编辑：栾吟之

本文作者：龚静

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